キネマ旬報 2022年5月上下旬合併号
キネマ旬報にシャンタル・アケルマンの『ジャンヌ・ディエルマン』評「美しい事故」と、ミア・ハンセン＝ラブの日本未公開作『ＭＡＹＡ』評「透かし絵としての身体」を寄稿させていただきました！
若干25歳のシャンタル・アケルマンの撮った『ジャンヌ・ディエルマン』は、とてつもない傑作です。世紀の傑作といっても、まったく過言ではない。ガス・ヴァン・サントやトッド・ヘインズをはじめ、ソフィア・コッポラ、グレタ・ガーウィグ、、、本当にいろんな映画作家がこの傑作から影響を受けています。
シルヴィー・テステューの言葉から解題する記事にしてみました。『囚われの女』等に出演した彼女の言葉は、シャンタル・アケルマンの映画を適確に表わしています。
「物事が正確に行われたときにこそ、事故は最も美しくなる」
以下、シャンタル・アケルマンに捧げられた言葉を。
「（『Toute une Nuit』）は、シャンタル・アケルマンの物語であり、女性映画作家の映画でもある。私にとって、すべてが詰まった作品でした」（クレール・ドゥニ）
「何よりも、映画学生だった私に計り知れない印象を与えたのは、『ジャンヌ・ディエルマン』を発見したことでした。それ以来、何度も見ていますが、彼女がこの映画で爆発させた境界、キャラクターとの関係性の発明に、今でも驚かされています。『ジェリー』、『エレファント』、『ラストデイズ』などの映画を作ったとき、それは私にとって不可欠な影響でした」（ガス・ヴァン・サント）
「映画に対する考え方が変わるような体験でした。家事という女性のルーティンに映画が寄り添うという試みと、台所にいる彼女に絶対的に対峙する小津的なカメラ。そのすべてが想像を絶する感情を呼び起こさせたのです」（トッド・ヘインズ）
「彼女の作品は、すべての要素を結びつける巨大な叙事詩のようなものだった。それこそが、”彼女の美しさ”だった」（ジョナス・メカス）
シャンタル・アケルマン映画祭は4/29から開催！！！
美しい新作『ベルイマン島にて』が公開中のミア・ハンセン＝ラブ。一つ前の作品『ＭＡＹＡ』は、インドへの旅と同時進行で書かれた文字通り「冒険」的な作品です。そしてこの作品は、『ベルイマン島にて』やミア・ハンセン＝ラブのコアとつながる重要な作品でもあります。今回の記事ではミア・ハンセン＝ラブの「身体に宿る彩度」について書いてみました。
個人的にミアさんの映画は、いつも二回目に見たときこそ深く感銘を受けます。演出が本当にさり気ないので、結構一回目だと、気づけないことが多いです。刺さる人にはすごく刺さると思う。そうでない人には、なんとなく過ぎ去ってしまうんじゃないかな？という気がしなくもないです。しかし、すべての映画はそういうものでもあります。
構造的だけど直感的でもあるというか。ミアさんの映画は自分にとって特別だなと改めて感じています。以下、ミア・ハンセン＝ラブによる、とても示唆に富む言葉。『ベルイマン島にて』の理解にも確実につながっています。
「私の映画では、行動の原動力は、ある場所から別の場所への移動であることが多いのです」
「この映画を彼女に合わせました。必ずしも彼女が話す内容が重要なのではなく、話し方や服装が重要なのです」
「履歴に書かれている情報よりも、話し方やリズム、動き方など、日常の具体的な事柄の中にこそ、キャラクターの真実があると信じてきました」
「私の映画はいつも「現在」なのです。キャラクターを定義する理論的な考えではなく、その瞬間の真実で、キャラクターを具現化しようとする試みなのです。彼はこうだ、彼女はこうだ、というようなものではありません」
「情熱的でありながら、どこかよそよそしさがある」
『ベルイマン島にて』は、公開中！！！
